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如果对职业摄影师或艺术家的创作进行考察的话,则可以看出银盐摄影的回归并不完全是流行文化背后的商业化运作与个体自我认同的共谋。胶片以其较高的宽容度与动态范围,如加以较大的画幅使用,其宽容度与影调层次依然是当下数码摄影所不能及的,而暗房中的印制可产生无穷多的无损结果(例如通过不同的冲洗方式可改变底片影调的曲线特性等) ,亦是数字后期软件的256级调节所达不到的,因此在商业及艺术摄影领域仍被专业摄影者青睐。除了使用传统工艺的常规制作外,对胶片及暗房技术的实验艺术视野下的运用是当下艺术摄影的较大特点。2020年以摄影书《沉积》 、展览“Room.Pt. 1”获得日本第45回木村伊兵卫写真赏的横田大辅,其代表作《后院》具有神秘、超现实、荒诞等特征,虽然具有自森山大道以来日本摄影的黑白高反差特性,但这部作品的视觉表达方式却完全不同。从影调上看并不是全色阶,缺失的影调和模糊的形象使作品与现实抽离,画面内光照的建立也是非客观,背景被压暗,主体形象做夸张的减光处理,产生光芒来自主体形象内部的特殊效果。横田大辅认为,在音乐和电影中,始终有时间流动性的存在,而照片的弱点就在于欣赏过程中不会体验到时间的延续,因此他的作品是对摄影如何含有时间因素的一种探寻。2017年美国Lens Culture新人奖获得者尤达任,其作品《混沌》带有隐秘的梦境般的诗意特质,他在创作中同时使用数码和银盐等多种方式拍摄,使用高温显影并改变显影配方(如加入硫酸钠等) ,或是用液态感光涂层涂抹在物体表面上(木头、玻璃、钢铁等)显影等等,或是采用中途曝光(即在底片或相纸显影时对其曝光,使局部影调反转) ,或是对画面进行劣化处理(如灼烧底片使影像扭曲、对数字文件重复压缩等) 。

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